中搜索
书名检索:
六藝之一録卷二百七十七

歷朝書論七

元陳繹曾翰林要訣

第一執筆法

擫大指骨下節下端用力,欲直如提千鈞。

捺食指著中指旁。此上二指主力。

鈎中指著指尖鈎筆下。

揭名指著指外爪肉際揭筆上。

抵名指揭筆,中指抵住。

拒中指鈎筆,名指拒定。此上二指主轉運。

導小指引名指過右。

送小指送名指過左。此上一指主來往。

右名撥鐙法,撥者筆管著中指名指尖,員活易轉動也。鐙即馬鐙,筆管直則虎口間如馬鐙也。足踏馬鐙淺則易出;入手執筆管淺,則易轉動也。

右指法。

枕腕以左手枕右手腕。

提腕肘著案而虚提手腕。

枕腕以左手枕右手腕。

提腕肘著案而虚提手腕。

懸腕懸著空中最有力。

右腕法。

大凡學書,指欲實掌欲虚,管欲直,心欲員。

右手法。

撮管以撥鐙指法撮管頭,大字草書宜用之,書壁尤佳。

NFDE4管以大指小指倒垂執管,NFDE4三指攅之,就地書大幅屏障。

捻管大指與中三指捻管頭書之,側立案左,書長幅釣字。

握管四指中節握管,沈著有力,書誥勅牓疏。

右變法。

第二血法

蹲七分三折,管直心員。

駐七分力到水聚。

提三分大指下節骨竦水下。

捺九分力滿。

過十分疾過。

搶各有分數,員蹲直搶,偏蹲側搶,出鋒空搶。

衂三分三摇筆殺力。

字生於墨,墨生於水,水者字之血也。筆尖受水,一點已枯矣。水墨皆藏於副豪之内,蹲之則水下,駐之則水聚,提之則水皆入紙矣。捺以匀之,搶以殺之、補之,衂以員之。過貴乎疾,如飛鳥驚蛇,力到自然,不可少凝滯,仍不得重改。

第三骨法

提竦大指下節骨下端,提尾駐飛。

縱和大指下節骨下臼,蹲首駐捺衂過。

字無骨,爲字之骨者,大指下節骨是也。提之則字中骨健矣,縱之則字中骨有轉軸而活絡矣。提者大指下節骨下端小竦動也。縱者骨下節轉軸中筋絡稍和緩也。

第四筋法

藏首尾蹲搶。(解‘藏’、‘度’二字,則無死筆,活處在筋也。)

度中間空中飛度。

字之筋,筆鋒是也。斷處藏之,連處度之。藏者首尾蹲搶是也;度者空中打勢,飛度筆意也。

右字法。(一畫亦要藏、度不專是斷處、連處。)

中指下貫上,左貫右,筆中柔。

名指上貫下,右貫左,筆中韌。

右指法。

第五肉法

捺滿。

提飛。

字之肉,筆豪是也。疎處捺滿,密處提飛;平處捺滿,險處提飛。捺滿即肥,提飛即瘦。肥者豪端分數足也,瘦者豪端分數省也。

右字法。

筆字一寸,蹲七釐,提五釐,捺九釐,畫一分。以是爲率,清勁递減三釐。初學提活、蹲輕則肉員,老成提緊、蹲重則肉NFDE8NFDF1。(如萬歲枯藤NFDE8NFDF1也。季海筆在畫中,力出字外,用此也。)

紙强弱有分數,筆力臨時斟酌之。水太漬則肉散,太燥則肉枯。乾研墨則濕點筆,濕研墨則乾點筆。墨太濃則肉滯,太淡則肉薄。麤即多累,積則不匀。

磨墨之法,重按輕推,遠行近折。

硯池寬面細,每夕一洗,則水墨調匀,血肉得所。端石惟取細潤停水,歙石惟取縝澀發墨,兼之斯爲寶矣。

凡磨墨不得用硯池水,令墨滯筆沍,須以水滴汲新水臨時斟酌之。

凡書不得自磨墨,令手顫、筋骨大强,是大忌也。

初學須用佳紙令後不怯,須用惡筆令後不擇筆。

右用筆分數,通論紙、墨、硯等。

第六平法

偃一首搶下,尾搶上。

仰一首搶上,尾搶下。

平一首搶平,尾搶平。

勒一上平中仰下偃,空中遠搶,以殺其力,如勒馬之用韁也。凡尾提處,觀其筆燥濕何如。燥則駐蹲捺而實搶以補之,其次蹲而不捺,其次駐而不蹲,其次提而不駐,即實搶之。濕則提起即空搶可也。

凡平畫忌如算子,終篇展玩不見横畫,始是書法。

第七直法

垂露丨首搶上,尾搶上,分四停各半之。

懸針丨首搶上,尾搶下,空出分五停,上二下一。

鄉丨首搶左上右,右上左,尾搶左上左,右上右,偏蹲偏駐,側搶側過,分五停,上二下二。

背八與鄕反。

努亅首搶右築鋒,尾搶上,左衂訖趯出,分七停,上一下一,藏趯亦可。

NFDEA丨首搶中心,上出,字分盡處空中落下,畫分盡處蹲之。尾搶上出空中,力盡止,垂露、懸針、鄉背、努等筆皆有之,肥瘠以字分爲稱,長短隨偏傍所宜用。

第八員法

側丶點之變無窮,皆帶側勢蹲之,首尾相顧,自成三過筆。有偃、仰、鄉、背、飛、伏、立等勢,柳葉、鼠矢、蹲NFDF2、栗子等形。散水氵,上側,中偃,下仰横,二停以四停,上内一,中外二,下自外四至内三。

聯飛灬四點相隨,偃前以後横。(起偃煞横。)

烈火灬外相鄕而偃,内相隨而仰。

曾頭丷對向貴從,上開下閤。

其脚八相背貴横,上閤下開。

啄丿點首撇尾左出微仰,如鳥喙之啄物。

掠丿點首撇尾右出微仰,如篦之掠髮。

撇背撇丿,首員蹲過,作懸針法左出。鄉撇丿,首偏蹲右顧左轉,作向豎尾懸針左出,如手前後撇物。

波乀從乀五停,首一中三尾一。横乀五停,首一中二尾二。大體作仰畫不蹲,以鋒傍裹空蹲,三面力,到順指敧下,力滿微駐出,三過筆中又有三過,如水波之起伏。

拔乀先作左撇飛筆,側打鋒不蹲,順勢敧下,力滿微駐仰出,三過筆,如手拔物。

逴辶上點如右足立定,取力下屈如右股三折,取勢下拔如右足之逴溝壑。

策丿重提輕蹲,員鋒左出勢盡仰收,如鞭之策馬,力在著物處。

磔乀偏蹲偏駐,疾過緩出,首尾自藏。須先作上啄,取勢如裂帛,力在裂外。

NFDF3因前筆衂出,或上或下,皆衂法也。

打丶提鋒空中打下,乃點法之長者。

打勾冫右打反趯抱腹。

趯下亅前筆末蹲鋒提趯,抱身貴短。

背抛乚鄉NFDEA仰勒反趯,趯貴寬員,或仰背偃,或作垂露平,或作懸針平,或作員趯,如背手抛物。

大背抛仰勒衂,左努挑,或偃勒衂,右背挑,長短屈伸,各隨字形。

挑乚右背NFDEA,仰勒反趯,趯貴抱腹而清。

戈乚提空中斫下,勢盡乚,或仰趯抱身乚,或收趯歸腹丶或反趯鄕左,大體如鄉右豎,而左右顧盼反趯之,勢欲飛。有斫戈,築戈,有反戈,有飛戈。

勾裹偃勒鄉NFDEA趯,或仰勒背NFDEA趯,勾努勒努趯,或偃鄉,或仰背。

雙包乃左先作鄉撇,撇尾停筆取勢,飛筆隨勢包撇,勢NFDEA打間對撇首,打背隨勒尾,平撇尾。

雙裹乃阝法與雙包同,但自撇首偏蹲取勢,勢遠則勒短裹撇。

平方匚上平,旁向,下偃;匚或上仰,旁背,下平。

飛方匚上飛平,旁飛向,下飛偃。飛者,空中飛筆,緊提轉腕疾出也。

第九方法

八面俱滿者方可提飛NFDF4

九宫八面點畫皆拱中心NFDF5

結搆隨字點畫多少疎密各有停分,作九九八十一分界畫均布之。先於鍾、王、虞、顔法帖上以朱界畫印,印訖視帖中字畫分數,一一臨擬。仍欲察其屈伸變换本意,秋豪勿使差失。四家字體既熟,方可旁及諸家。法帖字大,以小印分數蹙之;法帖字小,以大印分數展之。雖以《黄庭》、《樂毅》展爲方丈可也。又朱界畫印,印紙或棐板漆之,取許慎《説文》偏旁字様,一依法區處。務要簡易精熟,外妍美而内遒健,各各自佳矣。

均方長者目兩減闊罒,短者罒兩減長目,小者口四減字形回,雖有長短闊狹小大,行中須留空地,仍須寫空中勢,

須偏著右,或亦各一方。(分窠法。)

第十分布法

布方中展員則疏者均方,中蹙員則密者均方。點畫孤單者展一畫,‘大’、‘人’、‘卜’之類是也。重并者蹙之一旁,‘棗’、‘轉’、‘影’、‘欒’、‘嶽’、‘麓’、‘森’之類是也。古者所無,不得擅寫。

映帶凡偏傍不相稱者,屈伸以點畫以避之。太繁者減除之。太疎者補續之,必古人有様,乃可用耳。

變换字之中點畫重并者,隨宜屈伸以變换之。點不變謂之布棊,畫不變謂之布算子,若‘一’、‘馬’、‘三’、‘册’是也。字之中偏旁重并者,隨宜開閤而變换化之,間合間開之類‘林’、‘晶’、‘炎’、‘焱’是也。

體様隨字變體,隨體識様。字形有孤單、重併、并累、攅積之體,須據許氏《説文》爲主而分布之。‘一’、‘二’爲孤,‘日’、‘月’爲單,‘棗’、‘炎’爲重,‘林’、‘竝’爲竝,‘轉’、‘影’爲并,‘晶’、‘焱’爲累,‘墅’、‘様’爲攅,‘爨’、‘鬰’爲積,以此爲例,廣推求之。

字間對者宜疏,疏者宜密。

行白對者宜等,間者宜半。

篇段平、起、伏,六分之一平,其三起,最後二分伏。平者,員穩而平畫多也;起者,振動而仰畫多也;伏者,收斂而多偃畫也。

第十一變法

情喜怒哀樂,各有分數。喜即氣和而字舒,怒則氣麤而字險,哀即氣鬰而字斂,樂則氣平而字麗。情有重輕,則字之斂舒險麗亦有淺深,變化無窮。

氣清和肅壯,奇麗古澹,互有出入者是。牕明几淨,氣自然清;筆墨不滯,氣自然和;山水仙隱,氣自然肅;珍怪豪傑,氣自然奇;佳麗園池,氣自然麗;造化上古,氣自然古;幽貞閑適,氣自然澹。八種交相爲用,變化又無窮矣。

形字形八面,迭递增换,一面變,形凡八變;兩面變,形凡五十六變;三面以上,變化不可勝數矣。

勢形不變而勢所趨背各有情態。勢者,以一爲主,而七面之勢傾鄉之也。

第十二法書

真鍾繇《力命》、《尅捷》、《宣示》。王羲之《樂毅》、《畫贊》、《黄庭》、《告誓》、《霜寒》。王獻之《洛神》。六朝不知名氏《曹娥》。羊叔子《遺教序》陶弘景《瘞鶴》、《舊館壇》。智永《千文》。虞世南《孔子廟碑》。歐陽詢《九成宫》、《化度寺》、《虞恭公》。褚遂良《哀册》、《聖教》。張旭《郎官》。顔真卿《麻姑壇》、《放生池》、《中興頌》、《干禄字》、《東方朔》。柳公權《陀羅尼》。

行鍾繇《丙舍》。吴人《羸頓》、《雪寒》、《長風》。羲之《蘭亭》、《極寒》、《苦熱》、《官奴》、《快雪》、《來禽》、《奉橘》、《聖教序》、《開元寺》、《十七帖》。獻之《地黄》、《歲終》、《衛軍》、《授衣》、《阿姨》、《鵞群》、《歲盡》、《夏日》、《奉對》、《思戀》、《天寶》、《吴興》、《黄門》、《山陰》、《東家》、《轉勝》、《相過》、《鵞還》、《觸事》、《夏節》、《恨深》、《黄耆》、《礜石》、《駱驛》、《月内》、《尊體》。謝安《八月五日》。褚遂良《枯樹賦》。李邕《嶽麓》、《娑羅樹》。張從申《玄静》。

《淳化法帖》諸帖之祖,王著模刻,深得古意,不見真蹟,得此足矣。

《絳帖》《淳化》之子,潘師旦模刻,骨法清勁,足正王著肉勝之失。然駿馬露骨,又未免羸瘠之憾。

《潭帖》《淳化》之子,寶月大師模,風韻和雅,血肉停匀,但形勢俱員,頗乏峭健之氣。

《大觀帖》《淳化》之弟,蔡京模刻,京沉酣富貴,恣意麤率,筆偏手縱,非復古意,頼刻手精工,猶勝他帖耳。

《太清樓續閣帖》劉燾模勒,工夫精致,亞於《淳化》,肥而多骨,求備於王著,乃失之麤硬,遂少風韻。

《戲魚堂帖》劉次莊模,在《淳化》翻刻中頗爲有骨格者,淡墨搨尤佳。

《武岡》、《脩内》、《司福州》帖皆有可觀,《鼎帖》石硬而刻手不精,雖博而乏古意。

《星鳳樓帖》曹士冕模刻,工緻有餘,清而不濃,亞於《太清續帖》也。

《玉麟堂帖》吴琚模刻,濃而不清,多雜米家筆仗。

《寶晋齋帖》曹之格模刻,《星鳳》之子,在諸帖爲最下,今佳帖難得,學者頼此得見晋唐人髣髴耳。

《百一帖》王萬慶模刻,筆意清遒,雅有勝趣,恨刻手不精妙耳。

《二王帖》摉拾二王書行草小帖略備,但本非能書人模勒,故博而不精。

右十二章,大要筆圓字方,傍密間豁,血濃骨老,筋藏肉潔。

筆筆造古意,字字有來歷,日臨名書,毋吝紙筆,工夫精熟,久自得之矣。(《翰林要訣》)

 

書法三昧

楷書雖出於漢魏,未見於三代,其原要從篆隸而變。故其點畫波磔、横縱直曲、員鋭端側豈徒然而爲哉,其中必有法矣。夫分上而分下,辨左而辨右,宜偏宜中,或藏或露,有起而有止,當向而當背,其俯仰,其收駐,其推讓,其迴折,先後開合之次序,大小長短之類聚,必使其相稱相應,然後體始成而少合乎古人變楷初意耳。不然字勢雖可愛,而無法可尚,不過一楷書俗吏耳。

如涪翁所云此編名《書法三昧》,不知撰者誰氏,其言或本於古人之已言,而書則未有能盡知也。前元時,見於都下館閣名臣家,漁陽、吴興、巴西、康里常寶愛之。參政周伯琦來吴中,久而人方知其有是編,其歸鄱陽也,人始得而相傳之,乃知諸公之所寶愛果然也。古人論書云:一須人品高,二須師法古。是書之法,學者習之,固當熟之於手,必先修諸德,以熟之於身。德而熟之於身,書之於手,如是而爲書焉,其容止之可觀,進退之可度,隱然自見於毫楮之間,端嚴而不刻,温厚而難犯,如鄧志之論蔡端明,始可以爲善書矣。臨池君子其謂然乎?金華胡翰仲申父識。

書法三昧歌

執筆之法,實指空拳。運筆之法,意在筆先。八法立勢,‘永’字精研,一字體態,側倚取妍。仰覆向背,開合折旋。垂縮留放,肥瘦方員,畫分篆隸,鋒别正偏。藏鋒聚氣,結構綰牽。習與俱化,心手悠然。凡兹三昧,參透幽玄。苟非知者,不可以傳。

一、下筆

下筆之初有折鋒,有搭鋒。凡作字第一多是折鋒,第二、三字多是搭鋒,承上筆勢故耳。若一字之間右邊多,是折鋒應在左邊故也。又有平起如隸,藏鋒如篆,大要折搭多精神,平藏善含蓄,則妙矣。

二、布置

布置,如中字孤單,則居中;‘龍’字相并,則分左右爲二停;‘衝’字則分縱爲三停;‘雲’字則分上下爲二停。凡四方八面。點畫皆拱中心。‘喉’、‘嚨’、‘呼’、‘吸’等字左短,口欲上齊。‘和’、‘扣’、‘如’、‘知’等字右短,口欲下齊。大要先主後賓,承上接下,左右相應,以大包小,以少附多,太繁則減省,太少則增益,如此而成一字,自然可觀。謂如‘宣’、‘尚’、‘高’、‘向’等字,須迴展右肩;如‘其’、‘實’、‘貝’、‘真’等字,則長舒左足;如‘月’、‘丹’、‘用’、‘周’等字,則復峻拔一角;如‘見’、‘目’、‘冈’、‘内’等字,則潛虚半腹。如‘無’字,四豎則上開下合,四點則上合下開;如‘工’、‘并’字,畫則上仰下覆;如‘三’字,則上畫仰,中畫平,下畫覆,與‘畺’字同。如‘爻’字則上捺留,下畫放;‘茶’字則上捺放,下捺留。如‘并’字則右縮左垂,‘斤’字則右垂左縮,上下亦然。如‘毚’字則下‘免’字除二撆;‘懸’字則除‘系’左點;‘譬’字則除上‘口’;‘盛’字則除‘成’字中勾。如‘神’字加一點;‘辛’字加一畫;‘册’、‘門’字須自立向背;‘八’、‘州’字皆潛相嘱視。如字或止一畫一點者,須大書以成其獨立之勢。如‘昌’、‘吕’、‘爻’、‘棗’等字須上小;‘林’、‘棘’、‘羽’、‘竹’等字,須左促之。類難以枚舉,以此類推,則隨字立意位置,則知結體之大概矣。

三、運用

夫作字之要,下筆須沉著,雖一點一畫之間,皆須三過其筆,方爲書法。蓋一點微如粟米,亦分三過向背俯仰之勢。一字有一字之起止朝揖顧盼,一行有一行之首尾接下承上之意。此乃古人不傳之妙,宜加察焉。

點之祖(凡點之類倣此。)點之祖,丶蹲鴟之勢,此三過側法也,起自中而末鋒自中出也。點有尖、秃、斜、正,隨字勢而用之。丶仰三角點,丶覆三角點,用於勢當仰覆者。氵旁三角點用於直波點水。丶直三角點,丶直四角點,用於‘宀’、‘丷’。亂四角點,起於《蘭亭》‘茂’字,用於‘立’、‘羊’、‘羔’、‘美’等字,乀長鼠矢點,用於‘長’、‘吏’、‘使’、‘更’。丶短鼠矢點用於‘夹’、‘奚’、‘契’(等字)。灬三往一復點,用於下四點。灬向背點,兩旁分八字相向與中帶相背立勢。灬寬横波點,灬促横波點,皆用於下四點。灬急雁陣、灬緩雁陣點,‘燕’、‘然’、‘樵’三字外不可用。順兩對點,用於‘雨’、‘巫’、‘飛’、‘明’等字。拗兩對點,用於‘米’、‘雨’、‘兆’、‘率’等字。上小字,用於‘光’、‘當’、‘尚’、‘堂’等字。下小字,用於‘示’、‘系’等字。上八字,用於‘曾’、‘公’。下八字,用於‘具’、‘只’。垂膽點,用於‘宁’、‘字’、‘穴’等字。顧盼點,用於‘州’字、‘心’字。小開三點,用於‘系’。斂三點,用於‘孚’。氵横三點,用於龍也。

畫之祖(凡畫之類倣此)

畫之祖,一勒法也,狀如算子,便不是書。其法初落筆鋒向左,急勒回向右,横過至末,復駐鋒折回,其勢首尾俱低,中高拱覆舟様,故曰‘勒常患平’。智永、虞世南,上而鍾、王多用篆法爲畫;歐陽、褚、薛多用隸法爲畫。祕訣云:‘横畫須直入筆鋒,豎畫須横入筆鋒。’此不傳之樞機也。

豎畫之祖(凡直落筆倣此。)豎畫之祖丨,努法也,柳云:‘努過直而力敗。’其法初横入筆,向上行而少駐,復引鋒下行,勢須作凸胸而立,至末復駐鋒向上,此垂露也;末鋒駐而不收,引而伸之,此懸針也。大要畫多則分仰覆,以别其勢;豎多則分向背,以成其體。‘目’字之豎,向也;‘門’字之豎,背也。‘川’字,中豎直,左右之豎相背;‘册’字,中二豎直,左右之豎相背;‘圖’字六豎相向,皆須分向背,以避鋪算子也。

鈎之祖(凡鈎之類倣此。)鈎之祖亅,趯法也,柳云:‘趯宜存而勢生。’其法蹲鋒上出,險勢旁分。然亦須分三體,左如‘氏’、‘長’字,須長趯以應右;右如‘門’、‘丹’字,須長趯以應左,中如‘東’、‘乘’字,趯須朝上。又有亅棘針,短而有力。亅蠆尾,如‘丁’、‘亭’、‘寧’字皆用之。丨蟹爪,‘殊’字用之。字字皆隨體變化也。

短畫之祖(凡策之類倣此。)短畫之祖,策法也。其法仰筆NFDE8鋒,輕擡而進,有如鞭策之勢,故言策不言勒。異於勒者,勒則兩頭下,中高;策則兩頭高,中下。唐太宗云:‘策者,仰策仰收。’柳云:‘策仰,收而暗揭。’如‘其’、‘天’、‘夫’、‘才’之類,凡短畫皆爲策也。

撆之祖(凡撆腕之類倣此。)撆之祖丿,掠法也。柳云:‘掠左出而鋒輕。’顔云:‘掠髣髴以宜肥。’其法曰,此乃斜懸針而末鋒飛起也。宜出鋒處送筆,力到而匀,不可半途撆出,則無力而瘦弱。如‘大’、‘夫’、‘右’字之類是也。又謂之腕須直,下筆而彎出之。如‘左’字‘NFDF6’,須斜硬;右字用‘NFDF6’,須腕轉也。

短撆之祖(凡啄之類倣此。)短撆之祖丿,啄法也。‘水’、‘永’字皆用之。其法下筆駐鋒後即出,名‘啄’。柳云:‘啄倉皇而疾掩。’凡字之短撆皆用之。丿隼尾也,如立亻頭上撆是也,如鷹隼之立乎柱首也。彡三撆者,則須,名啄。柳云:啄,倉皇而疾掩。凡字之短撆,皆用之。丿,隼尾也,如立亻頭上撆是也,如鷹隼之立乎柱首也。彡三撆者,則須。

分勢。如‘三’字之畫,爲仰、平、覆也。此則上撆平,中撆斜,下撆直,狀如柳穿魚也。

捺之祖(凡磔之類倣此。)捺之祖,磔法也。今人作捺,多是兩駐,雖曰三過,其實不知此法也。其法首搶起,中駐而右行,末駐筆蹲鋒而出,如蘭葉之狀,皆含蓄而不露,最爲高也。柳云:‘磔NFDE8趞以開撑。’又有‘欣’字燕尾者,乃《急就章》之波法也。如水之自泉口流出,其下遇石激而過,故謂之‘激石波‘也。

右上項側、勒、努、趯、策、掠、啄、磔八法備矣,書法運用盡矣。但於側倚取妍,擔夫争道,血脈聯屬,雄健嫵媚,體態横生,出入乎八法之外者,又須詳論,非紙筆可形容。用力熟嫻,自詣閫奥,至此不幾其神乎!

四、爲學綱目

書法綱目,萬字俱全。

凡學必有要,若網在綱,有條而不紊,‘永’字者,衆字之綱領也。識乎此,則千萬字在是矣。

三静法地,五動象天。

地静也,故以不變者法焉;天動也,故以變者法焉。

次及條目,變點方員。

變者,如高低長短闊狹,其變無窮也。點者,下筆成點而後行也。方者自方,員者自員如置筯於案,而非匾鋒也。

俯仰向背,沉瑩清權。

有俯仰向背者,則俯仰向背,無則爲之俯仰向背。沉者,下筆不浮,刻入紙中也。瑩者,如孤月流天,無雲翳也。清者,非謂瘦與寒也。肥者,亦有清氣也,在參古帖而得之。權者,如‘鬢’、‘無’之類是也。

拗者讓者,引焉疑焉。

拗者,爾東我西,而不失於相順;讓者,要還他地位,隨時處宜而措之也。引,如‘左’、‘詹’等字,引而伸之;疑如有伏兵。疑不敢動,如‘帝’、‘帶’等類是也。

鳥立木上,雁在天邊。

鳥立木上,‘仁’、‘行’之類是也;雁在天邊,‘燕’、‘然’、‘樵’之類是也。

掬特員起。

掬者,從本身掬出也,故其上欲員,‘囗’字是也。特者,特筆寫也,故其上欲起,‘口’字是也。二者相須爲用也。

搶摺迴聯。

搶者,策類也。摺則筆鋒飛動,翻而非硬直也。迴則有虚迴實迴,聯則有虚聯實聯,二者不可偏廢也。

齊努磋駐。

齊者,勒類也;努者,豎畫也;磋者,左右揭腕也;駐者,如駐馬,無往而非此道也。

屋漏蜿蜒。

屋漏痕者,不見起止之迹也。

烏絲闌者,蔡襄所耑。

烏絲闌者,鋒正,則兩旁如界也。

復有八忌,切意精研:枯槁,生硬,輕重,纏綿,内外是縱,左右非堅。枯槁則無潤澤,生硬則無軟美,輕重則不典,纏緜則不瑩,内縱者腹肚闊,外縱者手脚不停分而長,左爲左揭腕,右爲右揭腕,皆不可無力。

知所趨舍,爲書中仙。

趨所當法,避所當忌,則爲盡善。

五、大結搆

雲空上勾之應下,如鳥視胷。

九見腕勾之應上,須折鋒而起。

門月右勾應左半,斜以鋭爲精。

來東中勾應上隨,縮鋒而微露。

長民左勾應右,須盡趯其鋒。

黍委上下之撆點,有陰陽之分,不分則無上下相承之意。

術衝三排之直者,卓然中立而不倚,其左右有拱揖之情。

畺三三排之横畫者,截然中處而不乖,其上下有仰覆之别。

其目四畫之字,上下反其情,而二三但取順。

然無四點之字,左右要成八字,中帶可就上,不可就下。

皿罒四柱之字,左右上開下合。

炎茶兩捺之字,或上點,或下點,各宜所重。

反及兩撆之字,先長而斜硬,後差短而腕轉。

廬多此等字先腕轉而後斜硬。

口曰不可横長,須下畫長承直末。

臣巨欲直左,而右旁短直應之。

旬匊此等字,裏面字與勾齊方稱。

馬長如此短畫,不得與長畫相黏。

衣良捺應右鈎,須略平起。

莫矢此等字,下畫宜長,撆短不轉,而點取下之長短用之。

思志心在下者,欲折右足,左寬方稱。

見貝此等字,須右長,直畫作小棘刺,中畫短不可相黏,欲其員淨匀平,而啄短出,以點承長直而爲之終。

遠還凡之遶裏面字,上大下小方稱。

雖難此等字,直畫微向左,以避右邊之勢。

鳥烏屈脚之勢,如角弓之張。

門周須初撆首尾向外,次努首尾向右。

同國初直畫首尾向右,平畫仰,次直畫首尾向左。

戔森重勾之字,在乎先縮鋒而後出鋒,作趯以應,捺亦同。

作行左短而右長。

於佳右短而左長。

自因左豎短而右勾微長。

亦馬點之重并,亦必屈伸以變换之,不變謂之布棊。

三册畫之重并者,必隨宜屈伸仰覆向背以變之,否則如布算。

爨薑繁雜者,必求古人佳様用之,古無則不可擅寫。

邊爾太繁者宜減除之。

倉食上面不可寫波。

上下直畫宜短,點皆近上。

是足‘卜’字居中,下撆須横,而波啄之中,又名‘三牽綰法’也。

攵初啄而畫頭接其尾,中復以波上接掠而終之。

心初點向裏,横戈斜平,勾向内而收;中點取高勢,欲黏第三點,第三點又須與勾高,不可下。

風兩邊悉宜員,名曰‘金剪刀’。

柔下面‘木’字,左右須與直齊。

者日字不宜正對土字。

十横畫較長,直畫宜短。

七横畫較長,直畫轉而復回。

和偏少者,伸點畫以就之。

七横畫較長,直畫轉而復回。

和偏少者,伸畫以就之。

氊偏礙者,屈鈎以避之。

井字之孤单者,展一畫以書之。

棗字之重并者,蹙一畫以書之。

畫九畫之字,必須下筆勁淨,踈密停匀,照映爲佳。當疎不疎,反成寒乞,當密不密,反成寬疎。相揖相背,發於左者映於右,起於上者伏於下,此不易之法也。

辛太疎者補續之,仍必有古人佳様乃可寫。

左畫短而斜硬其撆。

右畫長而腕轉其撆。

大横畫微短,撆就畫上直下,至畫下方腕轉向左,波首微出於畫上,大要波首暗接連腕末鋒,則血脈連屬。

六、結構逕庭(一作形勢)

錯綜横蹔驚堅壟。

分疆龍細路諸詩。

三匀湘游衛轍識。

疎排分衣之大十。

縝密傑密墳蘇飜。

短方則向短江和。

長方崖喜蒼翠壽。

讓横垂暮喜幸矣。

讓直即印恒叩郎。

讓右收改波號虢。

讓左鑿缺對頤鄴。

天覆宇宫宁亨守。

地載血且蓋益正。

承上更天夫夬央。

蓋下今合含令僉。

上尖卷在存奉奄。

下尖動助多少人。

隔水湍流波清激。

散水沙汰江河濁。

二分裏表衷裘裳。

上平峻峰頌飡雄。

下平春眷合舂奉。

從腕虱風夙汎飛。

横腕先光見乞元。

從撆厥居户左彦。

横撆又义大支少。

從波及友尺反愛。

横波還之遠趣連。

從戈伐成哉載茂。

横戈心必恐恕悲。

匀畫青書高臺畺。

陽畫大在辰天王。

陰畫下不言六丁。

平畫量童景皇黄。

趯勾列則乘制争。

綽勾乎于亭手寧。

齊撆大合今夫奉。

尖撆庭户延見冗。

肥古七曰八公。

瘦身亨事牟了。

員比由心白回。

向目自尚圓内。

背飛北風斤非。

邑部郎鄉都邦。

卩仰即印卿御

迴右肩高雪兩向禹。

舒左足其貝只寶賢。

右占地祠獨猶懷隅。

左占地敬亂彰彫歟。

中占地華壼賣堂蕪。

上占地雲雪宇宙宦。

下占地我衣是大芝。

柳葉點足復走是吏。

栗子點家方底亶父。

翻捺點火秋金卷來。

瓜子點亦失矢小尔。

七、發筆先後

NFDFB先次次次

NFDFC先次乚次臼

肅先肀次次

飛先次

興先同次次次次

母先次

留先次次田

必先次或先次

馬先丨次次丨次灬

斵先次次次斤

歐先次乚次欠

齋先次次示次

美先美次丷

畞先十次田次久

門先丨次次次

聚先丅次次次

匡先主次乚

無先次次灬

鼠先臼次次次

右先丿次有字同

鼎先目次次

長先丨次次

書先次丨次曰

臣先丨次

將先丨次冫次寽

分先次

烏先次丨次

八、名人字體

此段舊有五百餘字,集漢魏以來諸帖中之破體者,以其傳寫失真已久,又不注其所出,恐誤後學,故不録。大率破體悉從篆隸而出,學者須自詳考其法,果合於篆隸者取之,出乎俗筆者去之,豈可不知辨哉?洪武十五年三月十八日識。(《書法三昧》)